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落红不是无情物……而是女性的痛楚:《落红》

发布时间:2020-08-02

落红不是无情物……而是女性的痛楚:《落红》 

  比起在金马影展拿到的酷卡,我更喜欢《落红》(The Third Wife)在imdb网站上的海报。整张海报就是一只眼睛的特写;那是一只女性的眼睛,黑色的眼睛,眼角还流着血。由于镜头转了九十度,这只眼睛也就立了起来,看上去就像是女性的阴户:两片眼睑是两瓣阴唇,一道睑裂是阴户的开口,而眼角流下的血泪则像是分娩前的落红或破处的出血。整张海报表现出一股痛感,带有一种触目的暴力,彷彿张开的眼睛即将被阳具插入。

落红不是无情物……而是女性的痛楚:《落红》

  《落红》是越裔女性导演阮芳英的第一部长片,讲述的是十九世纪越南女性的故事。在十九世纪的越南,少女May遵循传统的习俗,被送往一处人家当三太太。出嫁的May年仅十四岁,一下子成为了一个女人,面对的是丈夫的性欲、家事的繁重以及生育的压力。等到May终于怀有身孕,她却偶然发现了家庭里的不伦恋,并且一步步被捲入其中……

  《落红》里的越南似乎应验了「儒家文化圈」的大众想像,呈现的是儒家伦理之下的良妻贤母。依照传统的三从四德,片中的女性角色大多忍受着家庭的重担,无法挑战家父长的权威。从片头的出嫁场景开始,主角May便一直保持着沉默,十分多钟的片长没有说过一句话。父权社会对于女性的压迫,在电影中显得不言自明。

落红不是无情物……而是女性的痛楚:《落红》

  《落红》所呈现的越南文化确实与中国文化相去不远,而电影的基调也令人联想到张艺谋的《大红灯笼高高挂》。在内容方面,《落红》与《大红灯笼高高挂》都是讲述传统家庭的妻妾关係,而家中的丈夫总是不见蹤影(只会在晚上的卧室出现);在形式方面,两部片也十分强调颜色的运用,善于营造出丰富而鲜豔的「东方色彩」。事实上,两部片的相似性几乎是「字面上」的意义:《落红》的婚礼场景同样用上了大量的「红灯笼」,把中式住宅染得一片通红。在这种东方情调的场景之中,女性角色只能沦为赏心悦目的展示品,一如张艺谋的惯常手法。

  当然,《落红》的乡村景观不只有中国的文化影响,还表现了越南本土的自然地景。在封闭的中式家庭之外,我们看到的是宽广而开阔的热带森林,生命在这里不再显得压抑。片中,一处野外的竹林便是偷情的地点,成为了传统规範的法外之地。相较于人们痛苦的生死疲劳,自然界的生命循环也没有太多的负担;那些诞生的牛犊、结茧的蚕、被宰杀的鸡,都促成了乡村经济的生生不息。在这方面,我们或许能够发现上一代越南电影的影响,比如说陈英雄《青木瓜之味》的自然主义。

  然而,问题或许不在于《落红》继承了哪一种系谱。在此之前,我们得要面对「继承权」的问题。更确切地说,问题在于「女性没有继承权」以及「女性没有系谱」。毕竟,在父系家谱之中,「女儿」往往被排挤到边缘的位置。

落红不是无情物……而是女性的痛楚:《落红》

  根据导演阮芳英的说法,《落红》的剧本其实参考了她的家族故事,因此本片的类型可以说是「家族史」。但是,片中的情节却不断出现「流产」的恐惧,而主角May最后更对幼小的女儿萌生了杀意。这里就出现了矛盾:家族史明明是以「生育」为基础,但片中却一再出现「杀婴」的威胁;导演阮芳英明明是要追溯家族的起源,却又不断抹消自己家族的血缘。这几乎像是科幻电影里的「祖母悖论」:阮芳英利用电影的时光机回到了十九世纪,却在过去杀害、否定了自己的(曾……)祖母。

  作为最小的一名女儿,阮芳英的家族叙事注定充满不安与怀疑。我们甚至会设想这种弔诡的可能性:如果阮芳英的血脉恰恰是电影里死掉的婴儿,那幺这部《落红》又是谁拍出来的呢?种种矛盾或弔诡来自这样一个难题:在父系社会之中,我们该如何追寻一条女性的系谱?

  也许,女性的系谱不得不穿梭在父系的血缘网络之中,不免带有「冠夫姓」的痕迹。这可能解释了《落红》给人的似曾相似之感,总觉得整部片没有跳脱欧美亚裔男性导演的「东方主义」视角(像是前面提过的张艺谋、陈英雄,乃至李安的《卧虎藏龙》)。当然,与其用「东方主义」的说法概括而论,不如更仔细检视作品的座标。无论如何,《落红》已经勇于走向国族与性别的交叉口,并且尝试寻找自己的定位。我们可以对此充满期待,毕竟这才是新锐导演阮芳英的第一步。

电影资讯

《落红》(The Third Wife)-阮芳英,2018

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